Александр Трапезников
ИЗОБРЕТАТЕЛЬ ЖАНРА
|
Юрий КОНОПЛЯННИКОВ, "Непридуманная проза" — М., "Голос-Пресс", 2007
Можно уже, пожалуй, с большой долей уверенности и основания говорить о том, что Юрий Конопляников является основателем, а еще лучше сказать — изобретателем нового литературного жанра, грамотное название которому придумать не так-то просто. Аналоги есть, но они не совсем точно отражают суть того, что представлено в его последней (по времени) книге "Непридуманная проза". Сам автор назвал ее "роман-миниатюра". Да, романное течение жизни здесь несомненно есть, как и эпическое обилие персонажей, а то что это проза "непридуманная" никто спорить не станет. Главный герой? Это, конечно же, сам автор, присутствующий в каждом отрывке текста. Драматургия повествования? Она — в характерах, в судьбах. Не в сюжетных схемах, строго говоря, не в фабуле, а в развитии человеческого объекта через некий лингвистический импульс, который чаще всего облекается в анекдотическую форму. Можно написать книгу поступков, действий, а можно тот же модный нынче "экшн" представить в смысловом виде, через реально ощутимую и слышимую звукоречь. Вот почему произведение напоминает движущуюся массу людей, не толпу, а личностей, пытающихся порою вырваться из этого шествия, идущих далеко не в ногу, иногда падающих, отстающих, но не могущих уйти от присматривающего за ними и оказывающегося то тут, то там, то в середине, то с краю Юрия Коноплянникова. Статики нет, есть именно вполне радостная "первомайская демонстрация", в которой, тем не менее, случаются и катарсисы. Иначе и быть не может, поскольку на демонстрациях-то как раз и пьют, а потом выясняют отношения между собой и бьют морды.
Ну а что можно сказать о понятии "миниатюра" (и близком к тексту книги формуле "анекдот")? Классификация этого жанра весьма затруднена, чаще всего говорят просто о сверхмалой форме, а среди первооткрывателей в русской литературе прежде всего упоминают И.С.Тургенева с его "Стихотворениями в прозе". Потом называют миниатюры И.Анненского, В.Гаршина, М.Горького, С.Скитальца, В.Короленко, И.Бунина, А.Куприна, представивших мозаичность жизни как лирико-философские притчи, аллегории, элегии. Но это не механически сокращенный "большой рассказ", имеющий тенденцию к сужению, к сжатию до одномоментности, до масштабов точки, а идеал универсализации, пространственно-временная концентрация смыслов.
Жанр миниатюры — это вообще своеобразный показатель мастерства, поскольку тут проявляется стремление насытить предельно малый объем значительным содержанием, микромиром. И невольно автор становится перед выбором: уступая содержанию, писатель должен или расширить миниатюру, тем самым уничтожить ее как жанр, или создать уникальное и пародоксальное жанровое образование, позволяющее при сохранении формы (иногда чисто внешнем) выразить часть собственного миросозерцания.
Словом, дело это далеко не простое, как кажется. И анекдотичность, острословие и остроумие часто приходят на помощь создателям миниатюр.
Так же, как и сложные буквенные коды, символы, мистификаторство, своеобразные "штрихи к портретам" людей и времени — что мы и наблюдаем в книге Юрия Коноплянникова. Разгадывать эти коды, ломать над ними голову, искать себя или своих друзей — часть той увлекательной игры, которую предлагает автор.
Можно, казалось бы, просто рассказывать за столом анекдоты и записывать их на диктофон, а потом перевести на бумагу и издать. Но анекдот — это не повествование, а представление, производимое единственным актером, тут важна интонация рассказчика, его мимика и жестикуляция. То, что называется "солью" анекдота. Это, собственно, не литературный жанр. Такие анекдоты чрезвычайно трудно представить на письме. (В начале 90-х годов они выходили огромными тиражами, но интерес к ним давно упал, читают их, по-моему, люди совсем уже недалекие либо скучающие в дороге).
Анекдот ближе всего к народному театру, райку, а не к таким повествовательным жанрам, как бытовые сказки, фольклор, юмористические миниатюры и т.д. Конкретное описание языковых особенностей анекдота как речевого жанра возможно лишь при условии четкого разграничения трех его лингвистических слоев: "метатекстовых" вводов (таких фраз, как "Слышал анекдот о…?"), речи персонажей и авторских реплик. Коротко говоря, рассказанный анекдот и прочитанный — это две большие разницы.
И говорить об анекдотичности миниатюр Ю.Коноплянникова как их квинтэссенции я бы не стал. Это всего лишь одна из составляющих его жанра, но не главная.
Так изобретателем чего он является? Я возьму на себя смелость назвать это направление в литературе "сценографией быта и бытия". Если вся жизнь — театр (а Ю.Коноплянников имеет к нему самое непосредственное отношение), то существуют, условно, и всевозможные его составляющие: актеры, сцена, зрители, режиссеры, закулисье, гардеробщики, галерка, партер, правительственная ложа, буфет, гаснущий в зале свет, занавес и даже пожар с паникой. И так далее, то есть всё то, что и в реальной жизни, в быте и бытие. Но обязательно должен найтись и человек, фиксирующий, хронометрирующий или сценографирующий эту "театральную жизнь". Возможно ли написать целую повесть о театральном бинокле? Да, разумеется. Но гораздо интереснее рассмотреть через него какую-то деталь на сцене или в зрительном зале. Это краткий миг, но он есть, был, исчез, и как важно сохранить его, успеть записать и удивить им своего читателя. А детали порою не менее ценны, чем целое. И не каждому дано их увидеть.
Однако Ю.Коноплянников не просто "сценограф". Он — режиссер, сам выстраивающий мизансцены в своей "пьесе жизни", "подбирающий" актеров на роли, любящий их "отсебятину", приглашающий посмеяться зрителей (читателей) и пишущий вот уже несколько десятков лет эту "человеческую комедию" (или все-таки драму?).
Не важно, как мы назовем наше существование — водевилем или трагедией, в судьбе человека всё это так круто замешано, что порою и невозможно отделить одно от другого, да и не надо. Главное — сыграть свою роль до конца, озвучить данный тебе текст и не свалиться при этом с театральных подмостков в оркестровую яму. Больно будет и совсем не смешно. И вдруг рядом не окажется Юрия Коноплянникова, чтобы зафиксировать твое падение для потомков?
Но это шутка, а если серьезно, то им уже создана целая галерея реально существующих лиц, чьи портреты украшают коридоры этого удивительного и прекрасного Театра — Жизни.
И надо еще очень постараться, чтобы попасть в эту галерею.
|
|